请原谅我的法文 / 又名:Un chat un chat / 2009

请原谅我的法文
35岁的女作家Célimène已不再写作。她喜欢人们叫她Nathalie。她过着普通人的生活,7岁的儿子Adam,使她不得不面对现实。由于房子装修,Célimène住到母亲家中。 17岁的Anaïs完全是新鲜人类,为自己的青春沾沾自喜。这是个预谋,她跟踪Célimène,偷看她的邮件,在她出现的任何地方等着她。Anaïs想说服Célimène写本关于她的书,她自荐要做书里的原型。 这两个女人之间没有交集,也同样不存在矛盾。Anaïs正在用她穷追不舍的顽固向Célimène封闭的自我发起挑衅...

还有案例2:“French fires”“薯条就是薯条,为什么歧视法国人炸的薯条,表示不理解,原来背后的意思是不健康,所以下次听到这个词的时候,就知道它的意思了。

“我们希望能够让孩子入读英语学校,这样才能保证孩子有足够的语言能力申请美国的大学”。“法语学校的毕业生选择面太窄,学校排名也不高;我们不想让孩子这辈子就待在魁北克”。中国人或者说华人对于英语文化的崇拜与重视无人能敌。这些我个人看来略带偏执的观点大多来源于家长个人在成长环境中所经历的英语学习之苦,又或是因语言能力欠缺而错失良机的懊恼与悔恨。而且无论家庭背景,文化程度,在 所有面临如何选择英语和法语学校这个问题的时候家长最核心的观点,通俗点说就是:

1962年是一个具有象征意义的起始时间。这一年对本来说是多产的一年。丹尼尔·斯波里(Daniel Spoerri)和阿曼(Arman)几年前已经向他简单介绍过杜尚请原谅我日记;他最近在伦敦见了乔治·马苏纳斯(George Maciunas),加入了激浪派;他在吸收约翰·凯奇的同时依然尊崇伊斯多尔·伊苏(Isidore Isou);他很妒忌伊夫·克莱因的自大,羡慕乔治·布莱希特(George Brecht)能从日常生活最简单的动作中创作艺术;他将信件送给老公请原谅我背叛风,但不知道它们是邮寄艺术;他带着一种兴奋的无所不能的感觉陶醉于杜尚的授权下。实际上,他为自己所找到的新自由所陶醉,他开始挪用一切,在所有东西上签名,包括上帝。此时,被杜尚现成品所感化和折服的艺术家绝非只有本一人。同住在法国请原谅我的法文尼斯的阿曼正在批量生产“累积(Accumulations)”,而此时在纽约,奥登伯格(Claes Oldenburg)正将一些仿制商品涂上鲜艳的条纹,挂在老师请原谅我“商店”(The Store)里待售。当然,接着安迪·沃霍尔出现了。诗人,艺术家,艾滋病活动家约翰·吉奥诺(John Giorno)回忆起1963年5月的一个晚上和沃霍尔去惠特尼博物馆的一个开幕,在那里第一次碰到杜尚。吉奥诺关于这次活动的记录如下:

从我们当代的有利视点来看,在21世纪已经过去十多年的今日,本的答案听起来已经过于显而易见,以致于我们必须停下来好好想想,才能揭开其背后的推理过程。首先,自杜尚伊始指的究竟是哪个具体的时间框架?杜尚生于1887年,死于1968年。为显得更有文化一点,用艺术史学家最爱的拉丁语来说,1887年为我们的问题提供了“最早可能时期”(terminus post quem),1962年则是其“最晚可能时期”(terminus ante quem)。如果我们同意本的话,这就意味着在杜尚出生之前,艺术的概念并没有向“什么都行”(n’importe quoi)敞开怀抱—-减去杜尚成长、成熟的时间,这就将日期推到了1910年代——而到1962年本制作《黑盒子》时,“什么都行”就已经被艺术领域接受。当本带着杜尚自己传播出去的消息返回到杜尚那里时,杜尚依然在世。就如我们将看到的,“自杜尚伊始”的恰当日期是1910年代和1960年代,不过且慢,因为本的盒子提出了另一个问题,这个问题我们应该首先解决:在本看来,杜尚究竟取得了怎样的独特成就?

安迪・沃霍尔、比利・班斯顿和丹尼斯・霍珀在“由马塞尔・杜尚或罗丝・瑟拉薇创作或提供”展览开幕现场,帕萨迪纳美术馆,帕萨迪纳,加州,1963。摄影:Julian Wasser。

后者签在现成品上的自我创作清楚地告诉我们:“自杜尚伊始”并不意味着自杜尚的《大玻璃》(1915–23)或《下楼梯的裸女(2号)》(1912)伊始。本的盒子希望能容纳一切,容纳所有,因为它已经包含了杜尚的所有现成品,从1913年的《自行车轮》到1917年的被称为《泉》的小便池——这件曾经最为臭名昭着的作品在2004年五百名艺术专家的投票中被封为是“有史以来最具影响力的现代艺术作品”。抱歉了,各位专家, “有影响力”是个错误的词。本并没有受到杜尚的影响。他感到是杜尚授权给他,这和影响完全不一样。甚至授权者是不是杜尚都还不甚明了:自杜尚伊始并不意味着向杜尚致谢。本势必在感觉到解放的同时也感觉到了压力,他觉得过完河不得不亲手烧掉自己的桥梁。杜尚的授权给他带来了如此沉重的压力,以致于他除了根据自己的主观印象行动别无选择:自从杜尚的现成品,自从《泉》以来,所有艺术家都得到允许可以用任何他们想到的东西创作艺术。他甚至可能觉得说“所有艺术家”都太局限了:非指称性质的on peut . . .意味着“任何人”。因此,让《泉》概括、象征或体现本的《黑盒子》背后的推理过程吧:当马桶是艺术时,任何事物都可以是艺术,任何人都可能成为艺术家。《泉》在艺术盒子里出现,意味着接下来任何你能想到的东西都可以在其中出现,也使得街头的每个人都有擢升为艺术家的可能性。本知道他欠杜尚什么,他所欠的正是他的《黑盒子》所传播的内容。虽然他很自大(无论是真是假,常常夸大),《黑盒子》里却藏着谦卑的成分,他似乎在说:杜尚才是真正的信使,我,本,只是接收了他的讯息,并将其传递下去。

学生要想入读 北美顶尖的麦吉尔大学医学院,不但需要申请人拥有至少DegGPA 3.5(满分3.8),MCAT 30分(满分33)以上的成绩,还要直面全加拿大各地优秀学子的激烈竞争,。

大问题还要等到后面来解答。从“从什么时候开始?”这个问题的角度看,科索斯的声明就是一个明确的标志,说明杜尚的电报已经到达。到60年代末,这份电报已经躺在每个人的邮箱里,每个人都急着想找一个充分的回应。在本(最直接)和科索斯(最长篇)的文字之间,一个十年已经过去了,在这十年里,请原谅我的法文最具渗透性的回应,最成功,最有希望和最有解放性的回应,已经都包含在《黑盒子》的推理过程中。我称之为杜尚式三段论:如果小便器是艺术的话,一切都可以是艺术;如果一切都可以是艺术,任何人都能是艺术家。这一次,请原谅我的法语,或者罗伯特·费洛伊(Robert Filliou)的法语,“Oui, oui, voilà, oui! Tout le monde sera un artiste.”(是呀,是呀,是呀!人人都将是艺术家。)此句中的将来时态非常能说明问题。这是乌托邦思想的标志。

结果百度了一下...看到“别找了,我爱你”这句话,我一下子就哭了出来,所有的委屈和压抑。这就是,我遇到的最温暖的瞬间。

胸无大志,读书但求毕业,理解能请原谅我日记力差,表达力不算特别好,做人没什么上进心,得过且过。学外语目的明确,想走出国门看看多姿多彩的世界,这个初充一直没改变,我的语言天赋不高,舌头不怎么好控制,所以发音不标准。

“如果你是一个杜尚式的人,那么毕加索就已经作为最后的人道主义者被远远抛在了知识尘埃的层云后,而杜尚则是那种知道什么都不重要,但什么都可以变得有趣的人。”

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近来,大量书籍、文章、问卷都在齐声慨叹理论的匮乏导致我们迷失在当代艺术全球化世界和网络图景中。哈尔·福斯特(Hal Foster)近期在《十月》杂志有关“当代”的调查问卷的介绍文中写道,“‘新前卫’和‘后现代’等范式曾经确定为某些艺术和理论提供了方向,但如今却已完全失效,而且可以说这之后再没有出现过具备同等阐释维度和智力强度的后续理论。”虽然我并不确定在艺术创作中是否需要模本和范式,但是我也同意福斯特的判断,即:“新前卫”和“后现代”已经完全失效。为什么会失效?如果这个问题有答案,这个答案也必然是历史性的;寻找它们并不是当代评论家的任务,而是史学家应该做的。“新前卫”和“后现代”没有得到充分理论化,有没有可能是因为它们原本想要代替或批评的概念首先就被误解了?“新XX”和“后XX”理论的低迷是否呼唤着我们对先锋和现代主义进行重新评估,重新诠释?

前几年家里被骗走大几十万,有次月末给爸爸打电话要钱,爸爸的电话从来不会关机,看见了也会立刻回,可打了两天竟然没人接,就先借了同学的。过了几天,爸爸打来钱也没放心上。

有名人坐着出租车来了。人群躁动起来,大家激动难耐。就跟有皇室成员来了一样,”我说,“电影明星吧。谁呀?”

当时的艺术家们正以各种方式消化这种有趣和重要性的匮乏,他们的做法常常跟卡纳迪的评论背道而驰。奥登伯格和沃霍尔这一代艺术家对杜尚的接受和理解,请原谅我的法文与50年代罗伯特·劳申伯格和贾斯珀·琼斯所做的努力分不开,更不用说约翰·凯奇,康宁汉(Merce Cunningham),大卫·图朵(David Tudor)等人,对他们而言,老师请原谅我艺术中的偶然、轻快和自由绝不仅仅意味着有趣。在时间和严肃性上,欧洲也是一样,前有理查德·汉密尔顿(Richard Hamilton)和英国波普艺术的发明者们,以及克莱因(Klein)和曼佐尼(Manzoni),后有本,阿曼,新现实主义和激浪派艺术家。到60年代中期,大西洋两岸(包括南美)所有出色的年轻艺术家都将目光转向了杜尚,为杜尚着迷。对杜尚信息接收得最直接的当属罗伯特·普拉特(Robert Platé )在布宜诺斯艾利斯迪特利亚研究所(Instituto Torcuato di Tella)的“Experiencias 1968”展览上所安置的一个公共卫生间模型。一年后,观念艺术获得正式认可,杜尚悄然离世,立刻有人以他的名义发表各种夸张的声明。约瑟夫•科索斯(Joseph Kosu请原谅我日记th)在他1969年那篇影响深远的文章《哲学之后的艺术》(Art After Philosophy)中写道:“艺术的功能,作为一个问题,首先是被马塞尔·杜尚提出来的。实际上是杜尚赋予了老公请原谅我背叛艺术以其自己的身份。”这么直白大胆的声明让我们不得不停下来想想。在杜尚之前,艺术是否就没有身份?是否是杜尚一手改变了艺术的身份?科索斯是不是把一场本体层面上变革的信息传递者错认了成其创造者?这场变革是否真的是在本体论层面上进行的?

去年,回国前最后一个生日,想要在旅途中度过,临时决定了晚上从巴黎坐大巴去伦敦。天很冷,第一次坐大巴,有点狼狈,检票上车的时候,出示了长居卡和车票,然后就听到了司机和检票员小哥哥唱起了“joyeux anniversaire”,法语的生日歌。可能这辈子都不会忘记那个生日了。

本(本杰明・沃提尔),《本的商店》(局部),1958–73,综合材料,11' 53⁄4" x 16' 47⁄8" x 11' 53⁄4"。

J’ attends un client très important et je ne peux quitter mon burequ .

本文题目中所说的“原谅我的法语”来自“N’importe quoi!”,这句话在一场关于当代艺术的对话中请原谅我的法文以一种夸张的语调或彻底蔑视的态度被说出来,说话人眼睛翻向天花板,嘴巴撅得老高,发出深深的叹息,耸耸肩膀,或用手做出很不屑的姿势。尽管字典上会给你一个比较清教徒的释义:“无所谓”,但老师请原谅我“怎么都行!”更接近其本义——当然,要伴随着咒骂,用同样恼火的语气说出来才行。这个说法的语义学范围之广令人吃惊,但都属贬义,在对精英主义和神秘主义的煽动性反对意见中,这句话可以代表从温和的“我两岁的儿子都会做”到“就是一坨屎”等脏话之间的各种意思。无处不适用的“N’importe quoi!”指责当代艺术空洞,荒唐,陈腐,随意,傲慢,制作拙劣,无意义,下流,荒诞,愚蠢,卑微,古怪,丑陋,纯商业,纯技术,恐怖,难懂,势利,为了惊世而惊世,无价值,恶心,幼稚(更糟糕的说法是孩子气)——或者以上全部。(给上述每个词都找一件保罗·麦卡锡的作品与之对应应该很好玩——可以充分说明该艺术家全部作品的特征和意义。)

快11点,突然收到民宿老板的微信问我们什么时候回家。因为有点晚了天太黑,她担心我们迷路或出什么事。后来她给我们留了灯,一直等到我们回来才去睡。当时就觉得心里超级暖。

刚刚实习,这里的同事很nice,照顾我刚走入社会,蹭吃无数顿饭,很不好意思。第一时间有需要,他们就会伸出援手,也会陪我加班整理资料,教我工作方法,冬天感觉很暖,现在依旧觉得很暖,我的杨老(老板诶),在我说自己到处借优盘用时,她立马清空了自己的优盘,拿给我用。他们做的远不止这些,此刻坐在地铁上写这段话,有种说不出的感动。

我们先来看看第一个问题,作为法语省份,法语教育无论从政府投入,政策支持以及学生数量都占有绝对的优势,加之一部分排名靠前的英语私校受制于英语教育许可证的限制,大部分的学生最终还是会选择接受法语教育。那么是不是接受法语教育的学生最终只能选择法语大学呢?

Oh , mon Dieu ! Je l’ ai oublié . J’ ai une matinée très fatigante请原谅我日记 .Je suis vraiment désolée . Tu ne m’ en veux pas trop , n’ est-ce pas ?

Ne m’ en veuillez pas , c’ est bien malgré moi .

在该协会fackbook 主页上http://www.facebook.com/groups/harvardclubofqu老公请原谅我背叛ebec/ 列有请原谅我的法文超过137名魁北克籍或工作于魁北克的哈佛大老师请原谅我学毕业生的联系方式,其中奶妈甚至发现不乏有数位毕业于法语中学的华裔二代学生。

爸爸喝醉了,给我男朋友打电话说,如果有一天你不喜欢我女儿了,爱上别人了,请一定不要骗她。你来跟我说,没关系的,我来接她回家。

这就是神话制造的现场记录。重点并不是沃霍尔确认收到了杜尚的电报——他已经凭借一年前在洛杉矶Irving Blum的Ferus画廊所做的《坎贝尔汤罐》(Campbell’s Soup Cans)表现得相当出色。重点在于沃霍尔设法获得了杜尚的确认。这个故事也许是伪造的。根据其他资料,两人第一次见面是在加州帕萨迪纳美术馆(现Norton Simon美术馆)的杜尚回顾展“由马塞尔请原谅我日记・杜尚或罗丝・瑟拉薇创作或提供”上,时间是五个月后的1963年10月老公请原谅我背叛。沃霍尔应该对他在Ferus的展览时间上做了安排,以期能够与杜尚相遇。无论真实情况如何,沃霍尔想目睹这位了不起的人物的风采的热切渴望已经写进了历史,而他们相见的时间绝对是在1963年。

上周末回家因找法语书,翻出很多东西。有夹在一本英文书里的小纸条,有贴在课本里的学生花名册,有藏在某个盒子里的一把蓝色口琴,一个布艺钱包,一条银色项链,有一本包着书皮的《人间四月天》,当然还有写满秘密的日记本。

毕业于法语私立中学Jean-de-Brébeuf,毕业后升入蒙特利尔大学,之后又分别远赴哈佛和牛津攻读法律,还拥有就职于加拿大顶尖律所McCarthy Tétrault和联邦高等法院的经历。

很简单的理由,因为家里有亲戚在法国,他建议我读法语,毕业之后可以去法国,然后让我帮助他做一些事情。当然后来他已经退休了了,也没有用上这条路。其实自己原来也不了解法语。

我总说,自己现在越来越无所谓。随意二字已经成了我的口头禅之一,我用一种看似坦然处之的态度去对待生活,谁知道生活会给我怎样的反馈老师请原谅我呢?

公子多情

富商施头(王青 饰)其貌不扬,在某次名流聚会上被美女Lychee(利智 饰)戏弄,怀恨在心,并扬言报复。偶然机会,施头遇见来自大陆的前进发(周润发 饰)、高佬伟(曾志伟 饰)和傻鸡(成奎安 饰)。他灵机一动,希望让前进发假扮贵公子勾引Lychee,并请出仪表教练Anita(梅艳芳 饰)对其进行贵族礼仪训练。 苦于在香港不见出头之日,三人一口应承下来。经过一段时间的魔鬼训练,前进发在随后举行的印度弱智儿童基金晚宴上大出风头,将Lychee在内的一干美女迷得神魂颠倒,甚至连亲手将其调教出来的Anita也不能自已……©豆瓣

豆瓣评分:7

偷脸贼

在一座充满不祥气息的冰冷都市,惊慌失措的女人夺路狂奔,似乎正躲避着死神的追赶。与此同时,城市的另一端某栋公寓里,私家侦探保罗百无聊赖地玩着纸牌。这时,刚刚那名惊慌失措的女子悄悄推开房门,她向保罗展示了贴着照片的文件夹,以及她那张不知为何丢掉了一半的恐怖面孔。相片中有许多人的脸模糊一团,不辨五官。似乎有一个神秘的偷脸贼做下了一连串的罪恶,而今这名女子的脸也危在旦夕。 为了拯救这名可怜的女子,保罗按照对方提供的展开追查,并逐渐锁定目标。真相令人唏嘘不已……©豆瓣

豆瓣评分:8

ComicRelief2009

红鼻子日慈善演出2009版

豆瓣评分:9

法布雷加斯秀

2008年天空体育采访小法的纪录 DL http://www.douban.com/group/topic/15651636/

豆瓣评分:9

重金属之旅

2005年,一部火力生猛,恭身向金属乐致敬的铁血记录片----Metal: A Headbanger’s Journey 掀起全球重乐狂潮,所到之处无不赢得万千金属死党泣血膜拜。伴随着被光线利刃永久镌刻于菲林之上隆隆的金属号角,影片横扫欧美大小电影节若干。从伦敦到奥斯陆,从鹿特丹到华盛顿,无数戏院因为影片的公映而相继沦陷。当影片在多伦多电影节亮相时,翘首已久的乐迷影迷更是将放映大厅与演出现场混淆,沸腾场面紧邻混乱边缘。 影片导演之一,“自从出生后便开始痴迷金属乐已有30余年”的加拿大人类学家兼电影人Sam Dunn与他的搭档---- Scot McFadyen,Jessica Joy Wise,历时两年时间将这部影片由构思变为现实,Sam的双重身份使得这部电影不仅仅成为了一场金属音乐的撒欢庆典,同时在很大程度上还赋予了该记录片立足于社会学层面之上的使命:追寻金属文化发展本源,探究公众与金属音乐的联系,深入金属文化为何导致狂热与误解的关键重心。力求详实的为人们打开了展示金属音乐这种外表直接但内核纷繁复杂的艺术形式的首扇窗口。 在影片的第一集与观众成功见面后,时隔一年,我们激动地得知死硬派制片/导演Sam Dunn,Scot McFadyen与Jessica Joy Wise已再度聚首,三位一体准备卷土重来,拍摄影片的第二部分----亚洲集锦。因为他们知道在遥远的东方—有一群与他们同样流淌着热血的金属战士,在与一直鼎力支持本土金属音乐发展的[重型音乐]杂志取得联系后,摄制组原班人马决定亲临北京,在11月10日的演出现场,用他们的镜头与[重型音乐]杂志一起见证与记录中国金属乐坛的现状与发展,首度向全世界展示中国金属音乐的力量与魅力。

豆瓣评分:9

真爱赤子情

10-year-old Harriet dreams of leaving her home, where she doesn't feel she's needed by her mother and sister Gwen. When her mother dies in a car accident, she really starts to make plans for leaving and she finally does so together with her childlike (mentally ill) friend Ricky.

豆瓣评分:8

1984年的中国音乐景观

Featuring: Mo Zhong, Want Wen Guang, the Shanghai Symphony Orchestra, Maoist dance troupes, Taoist temple music and tea-dance tango bands. Description: In the early 1980's, China was just emerging from the repressive Cultural Revolution which very nearly stamped out much Chinese classical and folk music - three thousand year-old traditions. Cautiously, musicians, singers, composers and conductors were re-emerging, returning from exile and beginning to revive some of the suppressed music, all under the vigilant gaze of suspicious government officials. Into this moment of regeneration came director Jeremy Marre on a quest to capture the true musical traditions of China. Constantly battling to avoid the dull 'official' musical ensembles he traveled to Shanghai, Beijing, and the Islamic, far northwestern region of Xinjian. In Beijing, he was able to film Want Wen Guang, one of less than 100 Chinese who can still play the gu-qin, an ancient zither-like instrument, in a stirring, passionate performance. Later he encounters Mo Zhong, a Taoist priest, and temple drummer whose hands were broken during the Cultural Revolution in order to keep him from playing, as well as a young master of the pipa, a traditional lute, who managed to perform brilliantly despite conditions which keep him from practicing. In the Islamic northwest, a very different China is encountered, a China where music and dance still flowers freely, as captured here in a wild wedding celebration. 'Cotton Mill Shanghai Blues' is a thought-provoking documentary of a dormant, ancient musical culture finally re-emerging. In addition to the performances noted above, this episode from the Beats of the Heart series also features acrobats and puppeteers, female ballad singers, Shanghai traditional opera and tea house music.

豆瓣评分:8

繁星

Young-woo(刘五性 饰)是一名孤儿,现职为电讯工程师。一直以来他都沉默寡言,性格孤僻,与他结伴的只是一个小狗还有天上的繁星。而他也没有尝试过爱情的滋味。好不容易,他能跟心仪已久的兽医Su-yeon(朴真熙 饰)约会了,但因为某个小意外无法顺利前往。 Young-woo对此十分难过,他申请在隆冬调到雪山的电讯站上工作,他每天面对的就只是寒风冷雪,他寂寞心房最后能由谁来温暖呢?©豆瓣

豆瓣评分:8

超时空少女之21世纪的女孩

Zenon三部曲之一,CCTV-6只播出过这一部,非典时期,2003.06.06 13:58。 公元2049年,齐娜(Zenon Kar)和一家人住在太空站。由于意外发现了文登长官(Parker Wyndham)正在酝酿的阴谋,她被处以极刑:流放地球。适应残酷的新环境注定将是一个漫长的过程,但在新结识的地球朋友的帮助下,回家并拯救空间站也不会是那么遥不可及.......

豆瓣评分:8

银汉双星

南海音乐家李旭东创作音乐"楼东怨", 由其女李月英演唱. 这时在拍摄电影的银汉公司人员被歌声所吸引, 并邀请李月英加入银汉公司. 在导演帮助下, 银汉公司培养出歌星李月英, 影星杨倚云 -- 双星, 并成功地拍摄出明朝剧"楼东怨". 李月英与杨倚云在合作中产生了感情, 但杨倚云在乡下已有妻室, 为了不影响李月英的前程, 杨倚云毅然离开了李月英。

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小手指的灵感

贝雷斯佛尔·贝利塞尔和普鲁当斯夫妇开始了一个关于他们老姨妈阿戴的朋友罗丝·埃汪热里斯达夫人神秘失踪的小调查。 贝利塞尔和普鲁当斯到养老院去看他们的姨妈阿戴,为什么罗丝·埃汪热里斯达夫人提前离开了那里呢?为什么这个有点神经的老太太提到了囚禁在壁炉中的小孩子呢?当贝利塞尔和普鲁当斯想归还那幅她送给姨妈的画时,事情变得复杂起来,他们发现根本就找不到她的踪影了…… 《小手指的灵感》取材于阿加莎·克里斯蒂的侦探小说,是一部充满悬念的喜剧,外景是在艾克斯莱班和布尔杰湖拍摄的。

豆瓣评分:7

恍如隔世

据悉,理查·基尔在片中饰演一名走投无路,住在难民收留中心的纽约男子,试着重建生活,并与疏离已久的女儿修复关系。

豆瓣评分:7

不想骑了

行者刘文骑车游欧洲和中东地区,穿越英国,翻越阿尔卑斯山,体验叙利亚、伊朗中东地区的风土人情。《行者》公路三部曲之一。

豆瓣评分:7

刺头青

13岁的少年雅各布(乔什·维金斯 饰演)沉迷于重机车和摇滚金属乐,他种种叛逆和违规的行径使得CPS(美国儿童保护服务组织)带走了他年幼的弟弟韦斯(德克·加纳 饰演)。韦斯被送走去和婶婶生活。意识到错误之后,雅克布和他情感疏远的父亲霍利斯(亚伦·保尔 饰演)必须想办法负起责任来,让他们的生活步入正轨,这样才能把韦斯带回家。

豆瓣评分:7

淑女与髯

小津最朴实无华的喜剧作品,一个胡子三个女子的故事。冈岛剑道了得,很受同学欢迎,但一挂大胡子却叫女孩避之则吉,尤其同窗的妹妹几子。毕业后冈岛失业,萍水相逢的广子告之胡子作怪,最好刮掉。没了胡子的冈岛原来是个美男儿,工作马上有了,女孩更在身边团团转,几子广子之外,还来了个坏女孩。小津爱用演员性格塑造角色,演胡子的冈田时彦也不例外。他是小津极喜爱的演员,在此片催化作用巨大,尴尬笑料由俊朗的他演来漂亮挥洒,又没半点喜剧演员的轻浮作态。可惜冈田早逝,《东京合唱》成了他的绝唱,不然小津的悲观调子会大大推迟。

豆瓣评分:7

滑头绅士闯通关

家在兰若寺

电影VR《家住兰若寺》由蔡明亮指导,李康生、尹馨、陆弈静、陈湘琪参演。电影应用了最新的VR技术,由Jaunt中国和HTC VIVE两家公司联合制作,运用独特的叙事风格演绎。该影片入围了第74届威尼斯国际电影节VR竞赛单元。影片主要讲述了一个魔幻的爱情故事,在山里养病的小康无法吃到亡母做的饭,邻居是一位无法走进他的生活的白衣女,他唯一可以诉说心里话的对象是一条鱼精,人与鱼之间发生了一段不可思议的爱情故事。

豆瓣评分:7

狐狸迷案

故事发生在民国初年,月黑风高的夜晚,阴冷萧索,鬼影幢幢。江南某个古老小镇,一个有着悠久历史沉淀的人家,突然传来了凄厉的呼声。次日中午,县座局长带着手下匆匆前来,原来住在商会会长周哲庵家中的远方亲戚的孩子意外死亡,目睹现场的女仆被吓得疯疯癫癫,她一口咬定这个青年是被狐狸精要死。经过现场勘查,青年确系为狐狸咬死,然而现场的种种疑点依旧让人无法匆匆定案。适逢中秋,县长请来当地名流、周哲庵、新任司法部长赵景白、佛门高僧如海法师以及风尘女子吴佩玉。吴佩玉请来名歌女小孔雀献艺,谁想小孔雀竟在席间身亡。狐狸迷案,难辨真凶…… 本片改编自高罗佩《大唐狄仁杰断案传奇》中的一则故事。©豆瓣

豆瓣评分:7

不知羞耻的蝙蝠

【备注】Manga: Kômori (1931) 10 min - Animation | Short - January 1931 (Japan) Director: Yasuji Murata Writers: Chuzo Aoji (screenplay), Chuzo Aoji (story) Details Country: Japan Language: Japanese Release Date: January 1931 (Japan) See more » Company Credits Production Co: Yokohama Cinema Shokai See more » Show detailed company contact information on IMDbPro »

豆瓣评分:7